Waarom de vervolgtrilogie van The Mandalorian Works & Star Wars niet werkt (VIDEO)

Dit FandomWire video-essay legt uit waarom De Mandaloriaan werkt waar de Star Wars Sequel Trilogy doet dat niet, en wat we kunnen leren van hun verschillen in verhalen vertellen.

Bekijk de video hieronder:

???? Abonneren & druk op de meldingsbel zodat je nooit een video mist!

Dit is direct herkenbaar. Of je nu Star Wars hebt gezien of niet, de klassieke partituur en het beeld van de gele tekst die de duisternis van de ruimte in rolt, is net zo iconisch stukje cinema als Gene Kelly die zingt en danst in de regen of Charlton Hesston die de mensheid vervloekt vanaf de basis van een gevallen en half begraven vrijheidsbeeld. Het maakt eigenlijk niet eens uit wat de tekst zegt, want je bent meteen verslaafd. De gele letters knallen tegen de zwarte achtergrond en de score, DIE SCORE is krachtig en thematisch. Het is belangrijk en dat herken je meteen. Sinds de release van de eerste Star Wars film in mei 1977, is de fanbase uitgegroeid tot een van de grootste en meest vocale fanbases van elke film of show of eigenlijk alles. Er zijn boeken, strips, films, shows en speelgoed. Heel veel speelgoed!

Maar het ding over het hebben van een franchise die zich tot deze omvang uitbreidt, is dat de kwaliteit van elk uitje enorm kan variëren. Als Star Wars goed is, is het geweldig. Maar als het slecht is... nou ja. Dus, wat maakt een goed Star Wars-verhaal? Laten we beginnen met te kijken naar een van de grootste successen van Star Wars die de afgelopen jaren zijn uitgebracht. De Mandaloriaan .

Dus wat is er met deze show? Waarom is dit… Zoveel beter dan dit…. Of dit…. Of dit... of iets anders dat sindsdien uit Star Wars is voortgekomen Disney gekocht, echt? Nou, ik denk dat daar een paar belangrijke redenen voor zijn, en die beginnen met het eerste creatieve proces. Star Wars bestaat al heel lang, dus als je iets nieuws maakt, iets om de kennis van dit uitgestrekte en ingewikkelde universum voort te zetten, moet je dat voorzichtig doen. Als afleveringen 4, 5 en 6, de 'Heilige Drie-eenheid', de basis vormen, dan zal alles wat erop gebouwd wordt een aantal creatieve pijlers vereisen.

Pijler nummer één. 'De bron.'

In De kracht ontwaakt , ontmoeten we een pittige wees die droomt van grotere dingen, voorbij de met zand bedekte woestijnplaneet waarop ze leven. Nadat ze een noodoproep hebben ontvangen van een droid, gaan ze op reis en leren ze de wegen van de strijdmacht terwijl ze samenwerken met Han Solo en Chewbacca om de Death Star te vernietigen... Nee... wacht. Dat is Een nieuwe hoop … Of is het De kracht ontwaakt ? Weet je wat, ze zijn in wezen dezelfde film. Voor de eerste Star Wars-film die onder de controle van Disney uitkwam, gingen ze terug naar het originele bronmateriaal, maar in plaats van die originele bron te gebruiken als lanceerplatform om ons iets nieuws te geven, recycleerden ze het en hoopten dat we het niet zouden merken omdat ' Hoi! Deze graphics zijn ECHT goed!”

Laten we nu eens kijken De Mandaloriaan . Het is natuurlijk een Star Wars-show en Star Wars is natuurlijk een belangrijke bron, maar die bron is een startpunt. En het is niet het enige uitgangspunt. Dit is het belangrijkste hier, The Mandalorian is MEER dan alleen een Star Wars-verhaal, omdat het put uit zoveel meer dan alleen Star Wars. Het is een western in hart en nieren. Een sciencefictionwestern met uitheemse soorten, ruimteschepen en de kracht, maar toch een western. Van Mando's gekantelde houding en gedrapeerde cape die duidelijke knipoogjes zijn naar Clint Eastwood's 'Man with No Name', tot zijn cantina-confrontaties. Mando is de mysterieuze eenzame schutter, die van stad naar stad dwaalt en elke keer in de problemen komt. Hij is snel bij de loting. Hij is onbevreesd. Als een Ronin, een meesterloze samurai op zoektocht. En Mando's overeenkomsten met zowel een wetteloze westerse revolverheld als een rondtrekkende samurai zijn geen toeval. De overlevering en mythos van deze twee genres zijn diep met elkaar verweven. We zouden de spaghettiwesterns die we ons herinneren niet hebben zonder die klassieke samoeraifilms die de basis legden, en we zouden The Mandalorian ook niet hebben. En hoewel we overal in The Mandalorian invloeden en verwijzingen naar samurai-cinema kunnen zien, zoals in 'Chapter 4: Sanctuary', wat in wezen een directe, verkorte bewerking is van Zeven Samurai , en 'Chapter 13: The Jedi' die de blasters hebben gedumpt voor een 'Shogun-achtige' lichtzwaard-confrontatie, is het onmogelijk om de duidelijkste en meest prominente invloed van allemaal te negeren. Eenzame wolf en welp . De iconische filmserie en Manga die een eenzame huurmoordenaar volgt die van plaats naar plaats reist en alleen wordt vergezeld door zijn zoontje in een kinderwagen die is uitgerust met zwaarden en geweren, en ja, het is zo geweldig als het klinkt.

Om duidelijk te zijn De Mandaloriaan is niet de eerste Star Wars-film die put uit Samurai en westerse invloeden. George Lucas heeft openlijk de jaren 1958 gecrediteerd Het verborgen fort nog een Kurosawa-klassieker, omdat hij een grote invloed had op zijn originele trilogie. Maar waarom dit zo goed werkt, is niet noodzakelijkerwijs OMDAT het een western is, of een samurai-epos, of ... wat dan ook. Het is omdat het verhaal eerst kwam. Voor de vervolgtrilogie keerden ze keer op keer terug naar dezelfde 'creatieve bron', waarbij ze dingen die we al eerder hadden gezien, opnieuw gebruikten en herhaalden. De films waren in wezen stukjes van geforceerde nostalgie. Te bang om van hun oorspronkelijke bron af te wijken, totdat ze die bron... dat creatieve goed... droog hadden laten lopen.

Als je inspiratie haalt uit dingen waar je van houdt en die inspiratie gebruikt om een ​​verhaal te schrijven waar je om geeft, wordt het product beter. Nu neem je dat verhaal en transplanteer je het in de wereld van Star Wars, en dan ... nou en dan heb je iets. Dit werkt natuurlijk niet zonder geweldige karakters, wat ons leidt naar 'Pijler nummer 2: karakters.'

Dit is waar de vervolgtrilogie echt had kunnen uitblinken. Er waren een hele reeks kleine personages in de Star Wars-canon die volledig konden worden aangepast tot grote spelers in de nieuwe trilogie. Ze hadden de vrijheid en de kracht om gloednieuwe personages te creëren. Ze waren aan het beslissen wie de legendarische 'Skywalker Saga', een serie die meer dan drie decennia in de maak was, tot een einde zou brengen. Wat voor soort interessante, goed afgeronde en herkenbare personages zouden ze inbrengen om zo'n prestatie te volbrengen?

Welnu, helaas waren de meeste hoofdpersonages die we hier kregen saaie, eendimensionale personages met zwakke motivaties. Ze waren slecht uitgewerkt en wij, het publiek, voelden geen enkele emotionele band met hen. Niet echt. Als Poe of Finn van de ene gevaarlijke situatie naar de andere vluchten, is dat natuurlijk al spannend genoeg, maar als er iets met hen zou gebeuren… nou, dan zou de film doorgaan en zou ons gevoel waarschijnlijk niet veel veranderen.

Maar ... laat me je dit vertellen. Als er ook maar één ons schade toebrengt aan dit prachtige... magnifieke, kleine wezen, zou ik over land en zee reizen om degenen die verantwoordelijk zijn voor die schade, fictief of niet,... voor een snelle en genadeloze gerechtigheid te brengen.

Dus waarom is dat? Waarom geven we zoveel meer om hem (BABY YODA) dan om hen (REY, FINN, POE)? Ik bedoel, natuurlijk, hij is schattig. Zoals heel schattig. Schattig eigenlijk. Maar het is meer dan alleen dat. Het is zijn verhaal. We maken kennis met The Child, Baby Yoda... Grogu, tijdens de reis van de hoofdrolspeler. De Mandaloriaan. Als we Grogu voor het eerst zien, weten we dat hij in gevaar is. De Mandalorian is hier om hem kwaad te doen. Dat is wat hij doet, daar is hij voor betaald. En tot nu toe weten we dat de Mandalorian vrij genadeloos is. Dus als hij hier genade toont, zijn we meteen geïntrigeerd. Waarom?

Dan zijn er natuurlijk de tegenstanders. De schurken die The Mandalorian hebben ingehuurd om Grogu binnen te halen en opnieuw vragen we ons af... waarom? Wat is het met hem dat deze kwaadaardige mensen willen? Dit mysterie dat beetje bij beetje wordt onthuld, houdt ons geïntrigeerd. We hebben theorieën en gissingen, maar we willen het doorzien. We willen de conclusie van de karakterboog zien.

En karakterbogen zijn iets dat deze show heel goed doet. De ontwikkelingen en veranderingen die we in de serie zien, voornamelijk bij Mando, komen grotendeels voort uit de band tussen Grogu en Mando. Hun emotionele gehechtheid en afhankelijkheid van elkaar is iets dat tegelijk zowel onwaarschijnlijk als absoluut waar aanvoelt. Voor een show met een animatronische pop en een man wiens gezicht bijna nooit wordt gezien... slagen ze erin een vriendschap te creëren waarin we allemaal geloven en waar we allemaal om geven. Wanneer de vervolgtrilogie je wil laten zien dat twee personages een band met elkaar hebben, doen ze dit ... (ROSE AND FINN KISSING). Dit voelt geforceerd. Het voelt ongemakkelijk. Dat komt omdat niets in de aanloop naar dit moment hier iets op afstand romantisch heeft gesuggereerd. De chemie, zelfs op vriendschapsniveau, tussen deze twee karakters bestaat niet. Het kan ons niet schelen.

Een andere manier waarop de Mandalorian ons naar binnen trekt, is dat de personages er bekend uitzien voor dingen die we kennen uit Star Wars. Als we Mando zien, denken we “Hé cool. Zijn pantser doet me denken aan Boba Fett! en als we Grogu zien, denken we: 'Hé! Ik herken die soort. Hij is een baby-yoda! Het zijn nieuwe personages, maar het zijn personages die ons herinneren aan dingen die we kennen en waar we van houden uit de originelen. Dit is nostalgie goed gedaan.

Dit... (CHEWY, R2D2 OF C3P0 VAN SEQUELS) is overbodig. Chewbacca, R2D2, C3P0, geen van deze karakters hoeft hier te zijn. Ze dienen geen significant doel voor de plot en hun opname is niet echt logisch. Hoe groot is de kans dat deze personages elkaar keer op keer bij toeval blijven ontmoeten? Hoe klein is dit sterrenstelsel? Nee. In plaats daarvan brengen de filmmakers deze personages terug, want als we ze in de trailer zien, zeggen we: “Wow! Ik ken hem! Ik ken die vent! Ik kan niet wachten om te zien wat hij van plan is!” Het is opvulling. Het is bedoeld om je naar binnen te trekken en te hopen dat je niet beseft dat ze niet echt een duidelijke richting hebben waar ze heen gaan... Dat brengt ons bij Pillar Number 3: The Story Arc.

De vervolgtrilogieën hadden een schone lei om vanaf hier te bouwen en konden echt doen wat ze wilden. Ik bedoel, denk er eens over na. De laatste trilogie die we hadden gekregen, was de prequel-trilogie. Het speelt zich af vóór de originelen en we kennen min of meer al het uiteindelijke resultaat. We weten waar die trilogie zal eindigen. Maar met een vervolgtrilogie zijn de opties onbeperkt. Normaal gesproken zou een studio die de volledige controle over een film en zijn verhaal aan de filmmaker overdraagt, een droom zijn die uitkomt. Vooral als het filmmakers zijn die hebben bewezen dat ze weten hoe ze een kwaliteitsfilm moeten maken. Maar als je een verhaal maakt dat zich uitstrekt over drie films en een verhaal afrondt dat al zes films in de maak is... wel, het is waarschijnlijk een goed idee om een ​​routekaart te hebben van waar je het verhaal heen wilt. Althans, enkele van de belangrijkste plotpunten die van film naar film zouden moeten worden overgedragen.

In plaats daarvan hebben we drie films die aanvoelen alsof ze totaal los van elkaar staan. We krijgen verschillende tonen, plotthreads die onbeheerd worden gelaten of worden afgebroken, en geen duidelijk pad van waar het verhaal van begin tot eind naartoe ging.

The Mandalorian is een serie en heeft daardoor wat meer vrijheid met waar het verhaal heen gaat, maar het voelt nooit alsof het van het goede spoor afdwaalt. Een deel van de stijl van de show is het behandelen van veel van de afleveringen als hun eigen mini-avontuur. Mando duikt ergens op, ontmoet iemand die hulp nodig heeft, en hij helpt hen. Het is een stijl die doet denken aan die oude westerlingen waar we het in pijler één over hadden. Maar tijdens deze verschillende avonturen is de bovenliggende verhaallijn nog steeds op zijn plaats en gaat vooruit. Vanaf het moment dat Mando Grogu voor het eerst ziet tot het moment dat hij hem overhandigt aan Luke Skywalker in die GEWELDIGE finale van seizoen 2, was hun reis op schema en op weg naar zijn belangrijke conclusie. We leren waarom de schurken hem wilden, we leren dat er anderen zijn zoals hij, we leren over de Mandalorians... we leren veel en alles is logisch. Niets voelt alsof het op het laatste moment op zijn plaats is geforceerd. En dat is het kenmerk van een goed verteld verhaal.

Dat is wat Star Wars zou moeten zijn. Als de focus ligt op geld en speelgoed, en het maken van trailers die er goed uitzien, in plaats van een sterke bron, geloofwaardige personages en een goedlopende verhaallijn, krijgen we wat veel fans denken dat het was... een teleurstelling. Maar De Mandaloriaan gaat nog steeds goed en heeft ons kennis laten maken met enkele nieuwe en terugkerende personages die waarschijnlijk een belangrijk onderdeel zullen worden van Disney's plannen voor Star Wars in de toekomst.

Dus dat is het. Daarom denk ik De Mandaloriaan werkt en de vervolgtrilogie niet, maar dat is natuurlijk slechts mijn mening en ik hoor graag die van jou in de reacties. Vergeet niet om door te gaan en deze video leuk te vinden, dat helpt enorm, en abonneer je voor meer geweldige inhoud.

Volg ons voor meer entertainmentverslaggeving op Facebook , Twitteren , Instagram , En YouTube .