Het Captain America-verhaal dat nooit was: een interview met Savior 28-schrijver JM DeMatteis (EXCLUSIEF)
JM DeMatteis
Je hebt eerder verklaard dat The Life and Times of Saviour 28 het leven begon als een Captain America-verhaal, klopt dat? Hoe gebeurde het verhaal oorspronkelijk toen het werd gecontextualiseerd met het Marvel-universum?
Ik was al een paar jaar bezig met het schrijven van Captain America toen ik een jaarlange verhaallijn lanceerde met Caps finale - en ik zag het echt als de laatste - strijd met de Red Skull. Tegen de tijd dat het verhaal eindigde, was de Skull dood, was Cap bijna gestorven en was iedereen van wie hij hield en om wie hij gaf getraumatiseerd door de gebeurtenis.
Wat er gebeurde in mijn originele versie van CAP #300 (die was geplot als dubbele grootte maar vervolgens teruggebracht tot een enkel probleem) was dat Cap tot het besef kwam dat hij zijn hele volwassen leven had geprobeerd om positieve verandering teweeg te brengen door middel van geweld . Gezichten slaan en gebouwen op de hoofden van de slechteriken laten vallen. Als gevolg van het Skull-fiasco begon hij te zoeken naar een andere manier, een betere manier, om de wereld te veranderen, waarbij hij geweld schuwde en verandering zocht met vreedzame middelen.
Captain America #300 (kunst door: Mike Zeck en Paul Neary)
In 1980, met de geboorte van je zoon, begon je de hoeveelheid geweld in superhelden en strips in het algemeen te heroverwegen. Een van deze verhalen was in de Star Wars-lijn van Marvel Comics. Het is bekend dat je naam uit het verhaal werd verwijderd omdat Lucasfilm niet blij was met de genuanceerde weergave van geweld die je in het verhaal presenteerde en herschrijvingen eiste. Heeft deze verloren strijd invloed gehad op de manier waarop je Marvel een Captain America-verhaal probeerde te vertellen over hoe hij het geweld opgaf? (Kanttekening, het was Danny Fingeroth die de herschrijvingen deed, correct?)Ik geloof dat Danny (die een goede vriend is) de herschrijvingen heeft gedaan, maar neem het hem niet kwalijk. Hij deed gewoon wat de mensen van Lucasfilm eisten. Dat was zijn taak.
En nee, die ervaring heeft me op geen enkele manier afgeschrikt toen ik het Cap-verhaal aan het pitchen was. Ik heb er niet eens over nagedacht.
Star Wars 46 (kunst door Ed Hannigan en Tom Palmer)
Je hebt eerder gezegd dat Mark Gruenwald het er helemaal mee eens was, maar Jim Shooter verwierp het voorstel van Captain America. Met dat soort redactionele kracht die tegen je werkt, denk je dat je het verhaal met succes had kunnen vertellen als hij ja had gezegd, of denk je dat het zou zijn geworden zoals je eerdere Star Wars-verhaal?Als Jim (die het volste recht had om het verhaal te verwerpen. Hij was hoofdredacteur en het was zijn taak om die beslissingen te nemen) het had goedgekeurd, had ik het absoluut kunnen doen. Dat gezegd hebbende, de schrijver die ik toen was, was anders dan de schrijver die ik al die jaren later was toen ik SAVIOR 28 creëerde. Terugkijkend ben ik blij dat het verhaal tijd had om te groeien en te groeien - en dat ik tijd had om te groeien als schrijver ..
Het leven en de tijden van de Verlosser 28 Trade Paperback
Nadat het verhaal is afgewezen, zet je het even op een laag pitje. Is er een poging gedaan om het verhaal nieuw leven in te blazen voordat het The Life and Times of Savior 28 werd?
Ja. Niet lang nadat het Cap-verhaal zonk, bedacht ik de botten van een nieuwe versie en gooide deze naar Marvel's Epic-lijn. Ik herinner me niet precies wat er gebeurde - hoewel ik me vaag herinner dat het verhaal een beetje meer in satire leunde, een soort Kurt Vonnegut-versie van het materiaal - maar het kwam nooit van de grond.
Ik stopte het idee weg en ik stofte het regelmatig af, speelde er wat meer mee, verdiepte en breidde het uit en pitchte het. Niemand aan wie ik het gooide, kreeg ooit echt S-28 totdat ik het aan Chris Ryall op IDW gooide.
IDW-logo
In de pagina's van Justice League America in 1991 introduceerde u het personage General Glory. Was hij een vroege poging om het concept opnieuw te introduceren?General Glory is (denk ik!) geboren uit die epische toonhoogte. Maar alleen de kale botten. Giffen en ik pakten het en draaiden het in een andere richting.
Justice League America #46 (kunst door Adam Hughes en Karl Story)
Wanneer kwam je op het idee om er een onafhankelijke strip van te maken in plaats van een bestaand pand? Na de afwijzing van de Cap was het altijd gepland als een nieuw verhaal van de maker in een universum van mijn eigen creatie.
Ik had al een gedetailleerd voorstel/overzicht toen ik Mike aannam. Ik stuurde Chris R het voorstel samen met wat van Mike's recente kunst die zich in dezelfde visuele arena bevond en Chris reageerde erg enthousiast.
Mike, een van mijn favoriete medewerkers, heeft fantastisch werk geleverd door mijn scripts te interpreteren, ze een dynamisch visueel leven te geven en een horde nieuwe personages te ontwerpen voor een heel nieuw superheldenuniversum, maar het verhaal zelf was helemaal van mij. Er was geen co-plot. Dat gezegd hebbende, als het op strips aankomt, kun je schrijven en kunst niet echt scheiden. Beide elementen moeten perfect in balans zijn om een verhaal te laten slagen, dus 50% van de eer gaat naar Mike.
Mike Cavallaro
Wanneer veranderde het verhaal in een volledig universum van 70 jaar, in tegenstelling tot een enkel verhaal verteld in een gedeeld universum? Dat is precies waar het me naartoe heeft geleid. Het verhaal van de S-28 was behoorlijk episch en ik wilde het veel ruimte geven om te ademen. Naast het persoonlijke verhaal van S-28 keken we naar de evolutie van zowel de politiek als de popcultuur in de loop van vele decennia en we hadden een breed palet nodig.
Ik geef het niet graag toe, maar ik herinner me heel weinig van die film (behalve het feit dat ik ervan genoten heb), dus ik kan er geen commentaar op geven. Maar mijn gok zou nee zijn.
Captain America: The Winter Soldier-poster
Een paar jaar nadat je The Life and Times of Savior 28 schreef, werkte je samen met Archie Comics om het back-upverhaal van The Shield te produceren in The Fox van Mark Waid en Dean Haspiel met Mike Cavallaro. Heeft uw werk aan The Life and Times of Saviour 28 invloed gehad op de manier waarop u voor The Shield ging schrijven (gezien het feit dat Captain America zo'n soortgelijk personage was dat ze Caps schild moesten maken om juridische geschillen te voorkomen)?Nou, het feit dat Mike en ik samenwerkten aan een patriottische held zorgde zeker voor wat echo's, maar de toon van die Shield-verhalen was heel anders.
De vos #5 (kunst door Dean Haspiel)
Eerder dit jaar schreef je over de miniserie die jij en Mike Cavallaro zouden gaan produceren voor The Shield. Kan je me daar nog iets meer over vertellen of was de schets die je plaatste het enige materiaal dat ervoor gemaakt was? De omtrek legt het ongeveer uit, maar die serie zou een veel diepere duik zijn geweest, en meer in lijn met de toon van S-28, dan de back-upverhalen die we deden voor THE FOX.
Mijn herinnering (wat misschien niet correct is!) is dat wat ik heb gepost vrij dicht bij mijn oorspronkelijke bedoelingen ligt, maar het verhaal heeft daarna meerdere veranderingen ondergaan, aangezien er notities binnenkwamen van The Powers That Be.
Het schild: Amerikaanse nachtmerrie (kunst door Mike Cavallaro)
Wanneer is die miniserie geannuleerd? Zou het kunnen dat de reden voor de annulering de toen aanstaande Dark Circle-afdruk was onder leiding van Alex Segura? Bovendien, als Archie naar je toe zou gaan en het zou vragen, denk je dan dat jij en Cavallaro terug zouden komen om die miniserie af te maken?Ik heb nooit een duidelijk antwoord gekregen waarom we zijn geannuleerd. Het is mogelijk dat Dark Circle er iets mee te maken had, maar dat is slechts een gok.
En ja, ik zou die mini absoluut nieuw leven inblazen als Mike en ik de kans kregen!Volg ons voor meer entertainment op Facebook , Twitter , Instagram , en Brievenbusd .
